2 сентября 2011, 13:05: Верхний вестибюль станции метро Комсомольская вновь закрыт для входа

Верхний вестибюль, который был закрыт несколько лет назад, стал доступен с 29 августа для входа обладателей социальных карт Москвы и Московской области в связи с проведением ремонтных работ на площади Ленинградского вокзала и ограничением доступа в подземный вестибюль. "Наземный вестибюль станции "Комсомольская" в связи с завершением ремонтных работ, возвращается к прежнему режиму работы. С 14.00 2 сентября вестибюль снова начнет работать только для выхода пассажиров", — говорится в сообщении. Возможность входа в метро через наземный вестибюль, который в обычное время работает только для выхода пассажиров, была предусмотрена для облегчения доступа пенсионеров и маломобильных групп граждан в метрополитен в период проведения ремонта, напомнили в пресс-службе. Общество защиты прав потребителей (ОЗПП) 30 августа направило обращение прокурору Москвы Сергею Куденееву с требованием прекратить дискриминацию пассажиров столичного метрополитена на станции "Комсомольская". Правозащитники отмечают, что такой пропускной режим не только ограничивает права одних пассажиров и дает преференции другим, но и нарушает конституционный принцип, закрепленный статье 19 Конституции РФ, подразумевающий принцип равенства всех граждан и запрет на дискриминацию человека и гражданина по признаку его места жительства и социальной принадлежности.

Название картины дали инициалы главных героев, в русской версии, которая выйдет в прокат 8 декабря, она будет называться "МЫ. Верим в любовь". "Меня абсолютно потрясла и покорила история Уоллис Симпсон и короля Эдуарда. Я довольно долго пыталась понять, как так вышло, что он отрекся от трона, как вообще можно отказаться от такой огромной власти ради любви", — сказала журналистам Мадонна. Сама она, по собственному признанию, не уверенна, что смогла бы отречься от своего положения, подразумевающего немалую власть, ради любви к одному мужчине или одной женщине. "Полагаю, я могу удержать и то, и другое, и даже третье", — отметила певица. Мадонна рассказала, что для написания сценария к фильму она около трех лет исследовала эпоху, в которую происходило действие (тридцатые годы ХХ века) и биографии своих персонажей.

"Меня интересовала история великой любви между Уоллис и Эдуардом — история, изменившая судьбу Великобритании и всего мира, — но я не хотела рассказывать ее прямолинейно. Мне важно было показать, что истина — вещь субъективная, зависящая от точки зрения. Именно поэтому я придумала параллельную сюжетную линию, где действие происходит в современности", — объяснила певица. События, происходившие с британским наследником (Джеймс Д'Арси) и его возлюбленной (Андреа Ризеборо), показаны с точки зрения девушки по имени Уолли, названной в честь миссис Симпсон (Эбби Корниш). Она несчастлива в браке, у нее не получается завести ребенка, и она дни напролет проводит в выставочном зале аукционного дома Sotheby's, изучая выставленные на торги артефакты, связанные с историей Уоллис Симпсон и наследника британского трона. "И герцог, и герцогиня жили в мире, исполненном роскоши и красоты. Я хотела, чтобы этот мир был представлен в моей картине во всех деталях. Да и Уолли обитает среди людей, дышащих разреженным воздухом, и мне было важно продемонстрировать, что прекрасные декорации отнюдь не гарантируют счастья", — отметила Мадонна. У ее современной героини завязывается роман с охранником аукционного дома, которого играет американский актер кубинско-гватемальского происхождения Оскар Айзек. По сюжету его зовут Евгений Кулаков, и он русский интеллигент, неплохо играющий на рояле, но вынужденный работать охранником. Айзек, как и все остальные актеры, подчеркнул, что Мадонна как режиссер отличается "четкостью и полнотой видения". "Поначалу ты ее побаиваешься — это ведь Мадонна!, — но она тут же отметает все страхи, так как нужно браться за работу", — добавил Д'Арси. Для Мадонны W.E. — уже второй фильм. Свой дебют, "Грязь и мудрость" (Filth and Wisdom), певица представила в 2008 году на кинофестивале в Берлине, однако ни среди критиков, ни среди зрителей он не пользовался успехом. "Я обожала кино в детстве и всегда понимала, что рано или поздно стану снимать сама. Вдобавок, я считаю себя прежде всего рассказчицей, так что от песен к фильмам скачок не такой уж огромный. Вдобавок, я дважды была замужем за режиссерами — вначале за Шоном Пенном, потом за Гаем Ричи, — и они меня очень поддерживали, когда я решила взяться за дело сама", — рассказала она. На вопрос о том, насколько лично Мадонна воспринимала историю Уоллис Симпсон, она ответила: "Безусловно, кое-что в ее обстоятельствах напоминало мои: если ты делаешься знаменитостью, тебя наделяют двумя-тремя атрибутами, и больше тебе ничего не позволено, в тебе перестают видеть человека. Но, с другой стороны, художник все пропускает через себя, любое творение — это плод его жизненного опыта". В Венеции Мадонна ведет себя как настоящая знаменитость: она забронировала одновременно пять отелей, чтобы папарацци не знали, где именно караулить ее у входа, зато решила, что ко входу в Дворец кино, где в четверг вечером состоится гала-премьера ее фильма, подойдет пешком, а не подъедет на автомобиле, как делают все прочие звезды на фестивале.

Облегчить и сократить им путь, конечно, неплохо, но от начавшейся неразберихи все равно страдают все. Когда встречаются в вестибюле, возникают даже конфликты. Хотели как лучше, получилось хуже всем. Нервы пассажирам, желающим попасть на станцию метро "Комсомольская" через вход наземного вестибюля, что между Ленинградским и Ярославским вокзалами, портят два обстоятельства: объявление о том, что данного входа достойны лишь обладатели социальной карты москвича, и неумолимый полицейский, разворачивающий всех прочих в сторону подземного перехода. "Ну, там же написано, а вы читаете все не до конца!" — досадливо замечает полицейский. Сегрегация по социальному признаку на площади трёх вокзалов идёт уже с понедельника. До того вход в наземный вестибюль был вообще закрыт — с 2007 года пассажиры проникали в метро исключительно через подземный переход под Комсомольской площадью. Но теперь вход туда ограничен в связи с благоустройством площади. "В связи с этим, чтобы как бы рассеять потоки, мы взяли опять же по многочисленным просьбам жителей Москвы, имеется в виду люди пожилого возраста, потому что им тяжело пройти вниз, мы всё-таки открыли здесь наземный вход, чтобы им было полегче", — разъясняет заместитель начальника службы движения по пассажирским перевозкам Московского метрополитена Дмитрий Бузанов. На словах всё красиво. На деле понять смысл происходящего дано не каждому. "Бред полный! Никакого прока от этого не вижу. Я всё равно пройду через подземный переход в тот же вестибюль, к тем же эскалаторам", — отмечает молодой человек. Действительно, проходим через подземный переход, поднимаемся по лестнице, а другого пути к электричкам и нет, и, о чудо, попадаем в тот самый вестибюль, куда нас только что не пускал полицейский, за спиной которого с обратной стороны входа в этот самый вестибюль мы в результате и оказались. Неудивительно, что многие раздражены. "Отвратительно. Я имею право передвигаться в любом доступном для меня месте. И вообще это нарушает мои гражданские права. Больше я никакого смысла в этом не вижу", — справедливо замечает москвичка. С таким же успехом и, главное, ровно с той же результативностью можно было бы ограничить вход в метро рыжих или лысых, низеньких или чрезмерно высоких. Даже сами москвичи считают происходящее нарушением своих гражданских прав: как быть, если, к примеру, бабушка, имеющая соцкарту, пытается пройти через заветную дверь с внучкой, не имеющей соцкарты? "Данный непонятный подход нарушает в первую очередь статью 19 Конституции: убирается равноправие граждан. Это, во-первых. И во-вторых, совершенно непонятен принцип", — подчеркивает юрист Общества защиты прав потребителей Денис Ульянов. Чудный эксперимент руководства столичного метрополитена уже даёт неожиданные результаты. Счастливые обладатели социальных карт москвича при входе на эскалатор стремятся как можно скорее карты спрятать и смешаться с толпой, чтобы не раздражать менее удачливых соотечественников.

"Вы едете в Ливию? А у вас есть картуш?", — спрашивает тунисский пограничник. "Картуш?!". Выручают окружающие — картуш на местном диалекте арабского означает пистолет. "Нет, оружие я с собой не захватил". Офицер сочувственно улыбается и ставит штамп в паспорте. Такого количества журналистов международный тунисский аэровокзал не видел со дня "жасминовой" революции, в результате которой президент Туниса Зин аль-Абидин бен Али в январе 2011 года бежал из страны и нашел убежище в Саудовской Аравии. Но теперь пишущую и снимающую братию интересует охваченная войной столица соседней Ливии. Репортеров настолько много, что на обычно полупустые рейсы в приграничный город Джерба в эти дни почти невозможно достать билет. Час полета до Джербы, потом на такси до ливийской границы. Избалованные западными репортерами водители просят 500 местных динаров. Вежливо отказываюсь и ищу машину поблизости. Тут же знакомлюсь с голосующим верзилой по имени Фаузи. Он ливиец, плюс ко всему житель Триполи. В общем, чувствую, ехать надо с ним. Молодой таксист Махмуд соглашается довести нас за 250 динаров, но тихо отъехать мы не успеваем. Со всех сторон набегают разъяренные таксисты и нашего водителя, несмотря на месяц Рамадан и наши с Фаузи увещевания, несильно, но избивают. С клятвенным обещанием, что больше так не будет, Махмуд мчит нас по узким сельским дорогам в сторону границы, до которой почти 300 километров. Есть пропускной пункт и ближе, но он блокирован тунисскими военными, так как по другую сторону его все еще контролируют силы лидера Джамахирии. По дороге Фаузи рассказывает, что сам он бизнесмен и живет в Эмиратах, а в Триполи едет на джихад, помогать повстанцам. "По образованию я специалист в области IT и хочу предложить свои знания и силы моджахедам, борющимся с тираном", — говорит он. Навстречу несутся "скорые" и автомобили с беженцами. Тунисские власти оказывают повстанцам помощь, размещая тяжелораненых в свои больницы. "Когда народ Туниса избавился от ненавистного Бен Али и его семейки, мы обратились к ливийским братьям, чтобы они последовали нашему примеру и скинули диктатора, но они все не решались. Тогда мы попросили их полюбоваться тем, как борются с режимом египтяне (Ливия расположена между Тунисом и Египтом). И вот теперь они доказали, что и они на что-то способны", — говорит Махмуд. На границе прощаемся с Махмудом — дальше ехать он не решается. Миновав тунисский кордон, оказываемся в Ливии. "Везу журналистов!" Пропускной пункт "Аз-зухайба" больше напоминает музей под открытым небом: на зданиях висят плакаты с изображением погибших героев — повстанцев, а на крыльце расположилась экспозиция из пулеметных гильз и артиллерийских снарядов. Один из "пограничников" предлагает провести экскурсию. "Смотрите, это оружие против нас использовали отряды Каддафи, охранявшие границу. Их было около двухсот, тогда как нас — всего сорок. Но в отличие от них, у нас есть дух и вера. Поэтому все они через несколько минут боя разбежались", — рассказывает он. После беглого ознакомления с моими документами, даже не взглянув на визу, повстанцы желают нам доброго пути. Однако идти пешком в Триполи — через пустыню — почему-то не хочется. Подсаживаемся к мятежникам и ждем попутку. Однако в столицу, до которой отсюда часов пять езды и в которой все еще продолжаются столкновения, никто ехать не хочет. Через час появляется микроавтобус с испанскими журналистами, которые соглашаются подвезти нас с Фаузи до Триполи. У каждого населенного пункта блокпост, но нас почти не останавливают — водитель успевает выкрикнуть: "Везу журналистов!". Однако в одном месте нам все-таки пришлось провести почти полчаса. Наши вещи тщательно проверили и пригласили в одноэтажную пристройку. Мужчина по имени Хасан внимательно рассмотрел наши документы и внес данные в журнал. "Друзья мои, вы не обижайтесь, что мы вас немного задерживаем, но это необходимые меры предосторожности. Несколько дней назад, используя поддельные карточки журналистов, в Ливию заехали несколько снайперов, нанятых Каддафи", — сказал он. "Вы из Москвы?" Через три часа, уже ночью, оказываемся в городе Зантан — одном из оплотов революционного движения. Но дальше нас не пропускают. Для продвижения в сторону столицы необходимо получить специальное разрешение руководителя Военного совета, который появится здесь только утром. Нам предлагают переночевать в здании школы, превращенной в эти дни в информационный центр. На следующий день едем в военную ставку повстанцев Зантана. На входе в здание встречаем нескольких европейцев. На мой вопрос, кто эти люди, часовой отвечает шепотом: "Представители британской разведки". Приветствую руководителя Военного совета по-арабски и протягиваю ему документы. "Вы из Москвы? — обращается ко мне на чистейшем русском лидер повстанцев Зантана. — Очень жаль, что вы нас (Переходный национальный совет (ПНС) Ливии) так долго не признаете, а ведь русский народ лучше всех в мире понимает, что такое тирания и что такое война". (Россия 1 сентября признала ПНС в качестве действующей власти — прим. ред.). Мухтар Шухуб — так зовут революционного командира — выпускник Бакинского военно-морского училища. До последних событий он был высокопоставленным офицером ВМФ Ливии. Перейти на сторону повстанцев, говорит Мухтар, его заставила жестокость, с которой лидер Джамахирии подавлял мирные демонстрации. Таких — перешедших, как он, по словам полковника, тысячи. "Кто-то раньше, кто-то позже, но перешел на сторону народа. Сейчас около 95 процентов бывших солдат и офицеров Каддафи — с революционерами", — говорит он. Выпускник Бакинского военно-морского училища решает помочь нам и вызывает машину. Неувязка вышла Многие здания на подъезде к Триполи превратились в руины — здесь поработала авиация НАТО. Кругом сгоревшие остовы машин и подбитые танки советского производства. На въезде в столицу развевается арбузный триколор (красно-черно-зеленый) повстанцев. По улицам столицы по-хозяйски разъезжают мятежники на автомобилях с установленными в кузовах пулеметами. В некоторых районах города все еще идут бои — слышны пулеметные и автоматные очереди. Вскоре, с криками "Аллах Акбар" на высокой скорости нас обгоняет колонна из тачанок. Мчимся за ними. Повстанцы останавливаются у какого-то моста и начинают громко ругаться с такими же, как и они, мятежниками. Оказалось, что расположившиеся здесь революционеры из Бенгази решили отпраздновать победу и расстреляли в воздух половину своих боезапасов. Услышав шум, мятежники из Мисураты подумали, что это наступают отряды Каддафи, и решили дать отпор. Получилась неувязка. Ужин за $60 Прощаюсь с Фаузи, и водитель везет меня в гостиницу. Огромный пятизвездочный отель "Коринфия" кишмя кишит журналистами. В надежде побыстрее закинуть чемодан в номер и бежать на передовую, спешу на "ресепшн", у которого толпятся репортеры со всех концов света. На стойке табличка "Извините, свободных номеров нет". Портье предлагает внести мою фамилию в лист ожидания, в котором уже несколько десятков таких же "лузеров".

Официальная церемония прощания начнется в 11.30, но уже перед входом в театр очередь из желающих проводить в последний путь свою любимую актрису. Как сказала РИА Новости одна из пришедших, следившая за творчеством Саввиной еще со студенческого театра МГУ, "это была редкая актриса, выходящая до конца своей жизни на сцену, и которая была востребована и любима зрителями". Перед входом в театр висят фотографии из спектаклей, где неизменно блистала Саввина, а перед ее портретом букеты цветов. Внутри театра на большой сцене установлен гроб с телом актрисы, утопающий в цветах и венках. Зал уже заполнен на половину, среди близких Саввиной ее муж Анатолий Васильев. По окончании панихиды состоится отпевание в храме Воскресения Словущего, в Брюсовом переулке, после чего актрису похоронят на Новодевичьем кладбище, согласно воле семьи и театра. Оканчивая факультет журналистики МГУ в 1958 году, Ия Саввина в одночасье прославилась на всю Москву исполнением роли Лиды Матисовой в спектакле Студенческого театра МГУ "Такая любовь". Не имея профессионального актерского образования, она была принята и признана актерским сообществом — как в театре, так и в кино. Настоящую известность и всенародную любовь принесли ей фильмы "Дама с собачкой", "Кроткая", "История Аси Клячиной, которая любила да не вышла замуж", "Служили два товарища", "Открытая книга", "Гараж", "Слезы капали" и др. Ее актерская судьба в театре складывалась удачно. В 1960 году актриса вступила в труппу театра им. Моссовета. Среди десятков успешно сыгранных ею ролей: Нора ("Нора"), Соня ("Петербургские сновидения"), Фэри ("Странная миссис Сэвидж"), Саша Душечкина ("Турбаза"), Маша ("Ленинградский проспект"). Творческое партнерство с такими мастерами, как Фаина Раневская и Вера Марецкая, дало материал для написанных ею портретов-воспоминаний, собранных в книгу "Статьи разных лет" (1996). В 1977 году Саввина дебютировала на сцене Московского художественного театра им. Чехова в роли Марьи Львовны ("Дачники"). Она играла на сцене прославленного театра, укрепляя лишь его престиж своей великолепной работой. И это тем более удивительно, что у Саввиной не было профессионального актерского образования. По признанию нынешнего руководителя МХТ им. Чехова Олега Табакова, можно сожалеть лишь об одном, что так мало удалось насладиться ее талантом, который казалось был необъятным. Ия Саввина — народная артистка РСФСР (1976), народная артистка СССР (1990), лауреат Государственных премий СССР (1983, за роль Натальи Ильиничны в фильме "Частная жизнь") и РСФСР (1990, за главную роль в фильме "История Аси Клячиной, которая любила, да замуж не вышла"), лауреат Высшей театральной премии Москвы "Хрустальная Турандот" (за лучшую женскую роль театрального сезона 1998/1999 годов в спектакле МХТ имени А. П. Чехова "Рождественские грезы").

Обработана информация из источников РАПСИ, «РИА Новости», «Вести.Ru».

Материалы с других сайтов:

• 2 июля, в канун профессионального праздника — Дня работников морского и речного транспорта — музей ММП открыл свои двери для мурманчан и гостей города
  
• В Челябинской области вчера, шестого апреля, поезд сообщением Екатеринбург-Оренбург подвергся атаке хулиганов во время отправления со станции Еманжелинск
  
• ЧП случилось сегодня около 8 часов утра на улице Бархатовой
  

www.darkhunter.ru

Двери ДаркХантер

© 2007-2011